不過，我是很喜歡李季蘭的才情的，說起來，她比前朝的才女謝道韞（只吟了一句「未若柳絮因風起」） 、同時代的薛濤，詩才都要高許多。除了上面提到的《八至》詩，她還有一首詩是我非常喜歡的—— 人道海水深，不抵相思半，海水尚有涯，相思渺無畔。攜琴上高樓，樓虛月華滿，彈著相思曲，弦腸一時斷。——李季蘭《相思怨》這首《相思怨》深得民歌言語直白的妙處，而意境高遠，又遙遙有《古詩十九首》的古風。讀這樣的詩不難隨著詩意聯想到一些畫面：高高的樓宇上接青天，在滿天滿地的月光籠罩下，高樓彷彿是神仙住的瑤台。一個女子在高樓上彈琴，曲調憂傷凄清，綿延直入虛空，只有相思的曲兒，才會這樣纏續綿長。可是，突然弦斷音裂，想必是女子思情切切，再也彈不下去了。曲散腸斷，這女子，撫琴獨坐，神情蕭索，黯然良久。像「海水尚有涯，相思渺無畔」這種言盡意未盡的姿態，歷來是最有藝術感染力的。可惜我這個俗人看重的這兩首詩，《唐詩鑒賞詞典》都沒有選。我翻看了手邊的《唐詩鑒賞詞典》，人家選了《寄校書七兄》這一首，詩曰：無事烏程縣，差池歲月餘。不知芸閣吏，寂寞竟何如。遠水浮仙棹，寒星伴使車。因過大雷岸，莫忘幾行書。這是一首以詩寫成的信，是李季蘭寄給自己身為校書郎（國家圖書館館員）的兄長的。其中「遠水浮仙棹，寒星伴使車」兩句歷來為評家稱頌，高仲武的《中興間氣集》甚至說，「遠水浮仙棹，寒星伴使車」就是「五言之佳境」。我仔細看了資料，才發現這兩句好處不在於用典深巧，而是因為它寫的是虛設之景，把其兄長在國家圖書館工作的情景巧妙地藝術化了，讚美兄長遨遊書海，苦心造詣，其實說白了就和咱們現在常說的「書山有路勤為徑，學海無涯苦做舟」差不多意思。當然人家高手遣詞造句要有技巧得多，不可以和咱們這種大白話比。在這首詩里，李季蘭用五古的筆法佔去一半的篇幅，後半篇筆法陡變，於狹窄的境地中盡顯才氣，極盡變化，顯示出她對自己才氣的自信。陸昶《歷朝名媛詩詞》贊她：「筆力矯亢，詞氣清灑，落落名士之風，不似出女人手。」還是很中肯到位的評價。史載李季蘭「美姿容，神情蕭散。專心翰墨，善彈琴，尤工格律」。我總愛琢磨她那個「神情蕭散」是什麼樣的神態。是否就像張愛玲高昂著頭的那張照片的感覺，帶著二分傲然，三分落寞、五分蕭索，三分眷戀、七分淡漠地睥睨這紅塵。我相信一流的才女，即使隔了千年時光，心智也是有共通的，身上流落的氣息韻致，像老房子里留下的檀香木衣櫃，總是高大沉厚的樣式，何時打開來，都瀰漫著淡淡香味，有恍惚相識的感覺。李季蘭久有才名，被德宗召見時卻已年老，德宗一看，原來是個俊老太太呵，對她撫慰了一番，也就沒什麼別的想法了。李季蘭於是在歷史上落得個「俊嫗」的雅號。我看這段故事忍不住笑，深深感嘆還是張愛玲說得對——「還是出名要趁早啊，太晚的話，快樂也不是那麼強烈了！」後來李季蘭因朱泚之亂受牽連，又被唐德宗下令亂棍撲殺。想來很可悲。可能的話，女人的一生，還是不要和政治扯上關係。傳說人死前，她一生中經歷的事，都會閃電般回放，不知在死前，李季蘭回望這一生，想起的人是誰？那晚夜靜更深，攜琴上高樓，她的相思曲又是為誰而彈？「至親至疏夫妻」，我想了解她的曾經滄海，往事是怎樣的一場煙夢？因為，這樣思深情淡的話，不是修道可以修出來的。